“書(shū)畫(huà)懸之中庭”始于漢朝，興盛于唐宋時(shí)期，至明清之時(shí)已發(fā)展至頂峰，以國(guó)畫(huà)為裝飾，一直相習(xí)成風(fēng)，古代的帝王將相，錦衣貴族，即便是平民布衣，逢年過(guò)節(jié)也要掛上一兩幅字畫(huà)來(lái)應(yīng)景，那么對(duì)于當(dāng)代的家居裝飾來(lái)講，掛什么樣的字畫(huà)合適呢?

當(dāng)然，現(xiàn)代的家居裝修多比較現(xiàn)代化，在裝飾畫(huà)的選擇上也有萬(wàn)千的選擇，但是家居置畫(huà)，應(yīng)是有一些規(guī)矩，雖然不想演戲的“寧穿破不穿錯(cuò)”那般嚴(yán)格，但協(xié)調(diào)得體也是必須遵循的，下面便一起來(lái)了解一下掛畫(huà)的基本原則吧!

家居掛畫(huà)原則之宜少不宜多!

在家居裝飾畫(huà)的選擇上，往往會(huì)出現(xiàn)“多選擇”的通病，過(guò)多必亂，尤其是對(duì)于中國(guó)的傳統(tǒng)繪畫(huà)藝術(shù)來(lái)講，每室掛畫(huà)不可過(guò)多，因習(xí)慣不同，可適當(dāng)懸掛，但要記住錯(cuò)落有致、有大有小的原則。

李林宏國(guó)畫(huà)萬(wàn)里長(zhǎng)城圖《中華之魂》來(lái)源：易從網(wǎng)

李林宏先生的這幅長(zhǎng)城山水畫(huà)，墨色清新而動(dòng)人心魄，厚重的質(zhì)感直入心脾，除了老到熟練的筆墨技巧外，更注重于構(gòu)圖，崇尚氣韻表現(xiàn)，同時(shí)也講究用線和敷色的關(guān)系，相對(duì)于傳統(tǒng)的山水畫(huà)來(lái)講，這幅青綠長(zhǎng)城山水別出新意，格調(diào)雅致而不失明麗鮮潤(rùn)的色彩，布局上清新明亮又遼闊空曠，蜿蜒逶迆而連綿不絕的群山，煙嵐入勝，將長(zhǎng)城的雄渾與氣度自然而然的襯托了出來(lái)，令人心生“念天地之悠悠，獨(dú)愴然而涕下”的悲壯情懷，進(jìn)而激發(fā)雄關(guān)漫道，鐵騎錚錚的英雄夢(mèng)。

吳大愷新作斗方山水畫(huà)小景作品《江南帆影》來(lái)源：易從網(wǎng)

吳大愷先生的江南小畫(huà)別有一番韻味，畫(huà)雖小，但其意境傳達(dá)卻是頗為怡人，畫(huà)中展現(xiàn)的是嶙峋的山石，山頂之上涼亭隱現(xiàn)，在花樹(shù)的映襯下顯得含蓄而雋永，山腳下泛舟怡然，澄澈白凈的江面上可以看到一艘竹筏，將江南特有的氣息展現(xiàn)的淋漓盡致，此畫(huà)掛于家中可以很好的塑造清凈的氛圍。

吳大愷最新力作小尺寸豎幅掛畫(huà)《雪韻靜禪》來(lái)源：易從網(wǎng)

冰雪覆蓋下的山川和水木，使得人們的視覺(jué)不再被繽紛五彩的萬(wàn)物所迷惑，取而代之的是對(duì)白雪覆蓋下的茫茫世界的關(guān)注，因此雪景山水畫(huà)一直是中國(guó)山水畫(huà)中很有特色的部分，雪景山水畫(huà)所特有的清雅、寧?kù)o、樸素、荒寒等品格，為雪景山水畫(huà)增添了無(wú)窮無(wú)盡的魅力。吳大愷先生對(duì)雪景山水畫(huà)的研究頗有造詣，他的畫(huà)作不僅僅有雪景山水畫(huà)的唯美朦朧，還有雪景山水畫(huà)那深遠(yuǎn)幽深的意境。這幅《雪韻靜禪》雪景圖，意境耐人尋味，這里可以看到一個(gè)典故的影子，禪宗二祖慧可為求其師達(dá)摩廣度眾生而徹夜堅(jiān)立大雪中，及曉，積雪過(guò)膝，師甚感動(dòng)。后遂以"立雪"為僧人精誠(chéng)求法之典故。雪景圖不僅表現(xiàn)了畫(huà)家對(duì)冬季雪這種景物獨(dú)特的喜愛(ài)之情，更表現(xiàn)了畫(huà)面之外畫(huà)家的創(chuàng)作心境以及其所向往的人格精神世界。

家居掛畫(huà)原則之空間廣闊!

字畫(huà)尤其勿與掛鐘、空調(diào)、壁燈以及什么阿貓阿狗等現(xiàn)代工藝品擠在一起，要存天存地。如果樓居較低矮，傳統(tǒng)中堂及條幅難展，可將字托裱后裝框懸掛，行里俗稱“鏡心”，然鏡框一定不可粗糙，好身段是要有好行頭的。

李林宏最新國(guó)畫(huà)《山含嫩綠水拖藍(lán) 桃李陰陰如欲酣》來(lái)源：易從網(wǎng)

李林宏的此幅江南山水《山含嫩綠水拖藍(lán) 桃李陰陰如欲酣》，畫(huà)面立體而動(dòng)感。高天流云海，遠(yuǎn)山山峰綿延，近景花樹(shù)簇簇，嬌艷欲滴，中景山頂處隱現(xiàn)出一片村寨，頗具江南水鄉(xiāng)的韻味。山腳有江水，山倒映在水里，漁船停泊于渡口之上。這是春天，江南罩染著春天的色澤。畫(huà)面充滿了季節(jié)感和江南水鄉(xiāng)特有的婉約和溫婉，使觀賞者流連忘返。

李林宏老師新品力作聚寶盆C款作品《源遠(yuǎn)流長(zhǎng)》來(lái)源：易從網(wǎng)

平岸小橋千嶂抱。柔藍(lán)一水縈花草。茅屋數(shù)間窗窈窕。塵不到。時(shí)時(shí)自有春風(fēng)掃。

李林宏山水畫(huà)聚寶盆作品《源遠(yuǎn)流長(zhǎng)》樹(shù)木濃綠，清新秀雅，云霧飄渺，氣勢(shì)磅礴，山峰蜿蜒起伏，氤氳氣霧升騰，溪水匯聚，其形如聚寶盆的造型，容納萬(wàn)財(cái)， 聚祥富，寓財(cái)源滾滾、祥和興旺、前程遠(yuǎn)大。作品構(gòu)圖巧妙，融合進(jìn)入了當(dāng)代的風(fēng)水學(xué)說(shuō)“福祿壽”，旭日東升鴻運(yùn)當(dāng)頭，福星高照，招財(cái)樹(shù)為我們避災(zāi)消難，畫(huà)家 獨(dú)具匠心的安放了幾只小鹿在作品中，是一種祥瑞之兆，也是與“祿”諧音，小鹿又是一種長(zhǎng)壽的象征，所以此幅作品寓意極佳，掛在客廳品位高雅，風(fēng)水更好。

家居掛畫(huà)原則之名家手繪!

家居掛畫(huà)最好不用印刷品、復(fù)制品、塑畫(huà)等來(lái)湊數(shù)。

李林宏新品條幅《春夏秋冬》來(lái)源：易從網(wǎng)

李林宏老師的這幅四條屏寫(xiě)意山水畫(huà)《春夏秋冬》，飽含作者對(duì)大自然的強(qiáng)烈熱愛(ài)，用嫻熟的技巧，出采的筆墨，勾勒出了四季分明的綺麗風(fēng)光。春景生機(jī)盎然，夏季繁茂昌盛，秋景天高云淡，冬景安然悠閑。整體看之，雖形態(tài)各異，但渾然天成。畫(huà)家用心良苦，為我們營(yíng)造了一個(gè)寧?kù)o幽雅，平和清麗的意境。

現(xiàn)在社會(huì)生活節(jié)奏加快，競(jìng)爭(zhēng)激烈，且許多人迫于生計(jì)，形為心役，如能獲此畫(huà)卷，在飽嘗拚搏勞累之苦，回到家中茶余飯后，和家人臥游于青山綠水之間，借享大自然的恩惠，調(diào)整心情，減負(fù)降壓，當(dāng)是今世人生之一快事。

李林宏最新力作山水畫(huà)作品《灕江疊翠》來(lái)源：易從網(wǎng)

李林宏老師的的這幅《灕江疊翠》描寫(xiě)的是漓江山景的大自然風(fēng)光。“山形步步移”這句話在游漓江時(shí)最能體會(huì)，乘舟順流而下，山景時(shí)時(shí)在變化中，令人有目不暇接之感。畫(huà)出典型慨括而又具體生動(dòng)的漓江之景并不容易。李林宏先生的畫(huà)，準(zhǔn)確地抓住了獨(dú)特的景觀：拔地而起的奇峰，飛馳而下的山溪，緩緩流淌的江水，，近遠(yuǎn)迷離的群山，青翠欲滴的植被，江灣待渡的漁舟，流溢著田同詩(shī)篇的情致，也流露了畫(huà)家對(duì)此山川如癡如醉般的熱愛(ài)。

要想找回當(dāng)下清靜愜意的環(huán)境，找回沉淀在原有生活環(huán)境中的戀舊情懷，就不妨通過(guò)字畫(huà)中的意境，來(lái)稍加調(diào)節(jié)室內(nèi)裝修，以解除當(dāng)代社會(huì)的所帶來(lái)的壓力。更多名家山水畫(huà)選擇盡在易從網(wǎng)!

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