根據(jù)廣西本土作家朱東、張?jiān)降默F(xiàn)實(shí)主義長(zhǎng)篇小說《股份農(nóng)民》改編而成的電視劇《向往的生活》相繼在廣東衛(wèi)視、湖北衛(wèi)視、黑龍江衛(wèi)視、江西衛(wèi)視、青島電視臺(tái)等播出后，近期在廣西衛(wèi)視熱播，產(chǎn)生了廣泛影響。本劇由執(zhí)導(dǎo)過《國(guó)家命運(yùn)》《特殊爭(zhēng)奪》《大秦帝國(guó)之黑色裂變》等多部熱播影視劇的導(dǎo)演延藝執(zhí)導(dǎo)，張國(guó)強(qiáng)、傅晶、郭家銘、張?chǎng)┑葒?guó)內(nèi)知名演員主演�！断蛲�的生活》主要取景拍攝地在廣西賀州，反映了在社會(huì)轉(zhuǎn)型下中國(guó)農(nóng)村發(fā)生的深刻變革。全劇無論是在思想深度上，還是在藝術(shù)表現(xiàn)上都呈現(xiàn)出了南方廣袤鄉(xiāng)村的新特點(diǎn)、新風(fēng)貌，真實(shí)描繪了社會(huì)主義新農(nóng)村的美好圖景，深刻反映了在當(dāng)代中國(guó)農(nóng)村改革進(jìn)程中，中華兒女對(duì)美好生活的向往之情。

《向往的生活》海報(bào)。廣西廣播電視臺(tái)供圖

美麗南方的“新”故事

電視劇《向往的生活》之所以能夠深受觀眾喜愛，很大程度上取決于故事在展開社會(huì)主義新農(nóng)村建設(shè)的講述中融入了新奇的南方農(nóng)家生活故事，閃爍著南方稻作文化特色，是一次對(duì)主旋律電視劇的有益探索和創(chuàng)新嘗試。

電視劇的主要取景地在廣西賀州。獨(dú)特的喀斯特地貌、具有嶺南特色的千年古鎮(zhèn)黃姚等，在詩(shī)情畫意中將美麗南方的鄉(xiāng)村風(fēng)貌入畫，也將廣西深厚的文化底蘊(yùn)盡展無疑。除此之外，南方背景的設(shè)置也讓故事里的人物、語(yǔ)言、細(xì)節(jié)都體現(xiàn)出了濃郁的嶺南風(fēng)情，特別是一些獨(dú)特的民俗風(fēng)情在故事中的融入，更是帶來不一樣的文化體驗(yàn)。充滿清新自然的生態(tài)田園畫面應(yīng)和著人物嬉笑怒罵的日常生活，彰顯出嶺南地區(qū)別樣的風(fēng)土人情。

《向往的生活》打破了傳統(tǒng)鄉(xiāng)村脫貧故事中常見的修路、建房、支教等敘事架構(gòu)，將故事緊緊地圍繞著南方鄉(xiāng)村龍山村的農(nóng)村股份制改革展開。龍山青年包家文原本在賀川的龍頭企業(yè)梁氏集團(tuán)做業(yè)務(wù)總監(jiān)，為幫助龍山脫貧，將集體經(jīng)濟(jì)股份制引進(jìn)了龍山，嘗試通過建立農(nóng)村股份制公司帶領(lǐng)村民走上致富道路。然而，改革帶來的阻力，以及農(nóng)村錯(cuò)綜復(fù)雜的土地矛盾，隨著土地股份制改革的開展而顯現(xiàn)，農(nóng)村股份制公司的成立與發(fā)展困難重重。新時(shí)代農(nóng)村土地股份制改革潮流與傳統(tǒng)觀念的碰撞，成為本劇最大的看點(diǎn)。同時(shí)，劇中農(nóng)村股份制故事線的設(shè)置，使脫貧故事從傳統(tǒng)的“他救”轉(zhuǎn)向“自救”，村莊脫貧不再單純依靠政府扶持，而是更多依靠村民自我的奮斗創(chuàng)業(yè)，展現(xiàn)了在中國(guó)鄉(xiāng)村振興戰(zhàn)略支持下鄉(xiāng)村青年一代脫貧意識(shí)的覺醒，具有鮮明的時(shí)代性。

《向往的生活》是一個(gè)講述鄉(xiāng)村改革脫貧的故事，也是一部青春勵(lì)志的成長(zhǎng)史，體現(xiàn)了故事定位的“新”。主人公包家文放棄了城里優(yōu)越的工作，懷揣著幫助家鄉(xiāng)脫貧的理想回到龍山白手起家，試圖通過農(nóng)村股份制公司的創(chuàng)辦帶領(lǐng)鄉(xiāng)親們過上幸福生活。在包家文身上我們看到的是一種理想主義，一種為了夢(mèng)想不斷奮斗、一往無前的拼搏精神，看到了相互支持的友誼的珍貴。奮斗、友誼以及愛情三大青春元素的融入，讓觀眾很容易被帶入故事營(yíng)造的情境之中，與主人公產(chǎn)生共情，從而隨著龍山脫貧事業(yè)的成功獲得實(shí)現(xiàn)青春理想的快感。

《向往的生活》在廣西賀州取景。廣西廣播電視臺(tái)供圖

扎根現(xiàn)實(shí)的脫貧故事

《向往的生活》立足現(xiàn)實(shí)，重視揭示農(nóng)村改革與脫貧工作中所存在的矛盾沖突，在“受挫—成功—受挫”的螺旋式敘事中持續(xù)推進(jìn)故事情節(jié)，多線并行地展示了農(nóng)村改革事業(yè)的艱難以及脫貧攻堅(jiān)的可貴性，用視聽表現(xiàn)手法展現(xiàn)南方民族地區(qū)在鄉(xiāng)村振興中取得的巨大成就，以典型事例塑造在脫貧攻堅(jiān)過程中涌現(xiàn)的先進(jìn)青年人物形象。

《向往的生活》圍繞各種問題矛盾推進(jìn)故事主線。前期包家文農(nóng)村股份制公司的籌備建立主要阻力來自于村民落后的思想觀念、土地觀念以及薄弱的市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)意識(shí)，因此村民寧愿讓土地荒著，也不肯將土地進(jìn)行流轉(zhuǎn)。后期發(fā)展階段的阻力主要來自于安氏集團(tuán)以及馮鎮(zhèn)長(zhǎng)等貪官所組成的利益集團(tuán)。在對(duì)手集團(tuán)的利誘之下，許多村民因?yàn)檠矍靶±麑⒌刈饨o了安氏集團(tuán)，導(dǎo)致安氏集團(tuán)與農(nóng)村股份制公司形成了利益上的對(duì)立。為打壓農(nóng)村股份制公司，安氏集團(tuán)賄賂馮鎮(zhèn)長(zhǎng)，利用權(quán)力阻止龍山進(jìn)行股份制改革，暗中進(jìn)行商業(yè)欺詐，甚至采取化學(xué)加工的方式對(duì)龍山的土地進(jìn)行破壞。種種事例將農(nóng)村土地管理混亂、土地監(jiān)管功能缺失，以及利益集團(tuán)與貪官趁機(jī)謀利的現(xiàn)實(shí)境況刻畫得生動(dòng)淋漓。

除了主線沖突外，本劇還安插了許多支線沖突，如包馮兩家延續(xù)三代的世仇，“六合彩”賭博以及“珍珠熊騙局”所產(chǎn)生的沖突等等。這些支線沖突與主線沖突并行，共同揭示了農(nóng)村矛盾的錯(cuò)綜復(fù)雜。雖然農(nóng)村改革道阻且長(zhǎng)，但最終包家文引進(jìn)的股份制改革，解決了農(nóng)村種種生產(chǎn)生活矛盾，并利用農(nóng)村股份制公司這一集體平臺(tái)的構(gòu)建，將土地進(jìn)行集中管理，提高了生產(chǎn)效率，幫助村民實(shí)現(xiàn)了脫貧致富，也將龍山村村民散沙般的心重新聚攏在一塊。

《向往的生活》扎根農(nóng)村的生活，將故事的發(fā)展置于脫貧攻堅(jiān)事業(yè)所遇到的尖銳矛盾當(dāng)中，讓觀眾隨著情節(jié)推進(jìn)，與劇中人物共同成長(zhǎng)，并且從中了解國(guó)家的新政策、新理念、脫貧攻堅(jiān)取得的成果，以及給新時(shí)代農(nóng)村帶來的巨大變化，奏響了全面推進(jìn)鄉(xiāng)村振興的主旋律。

“輕喜劇”式的敘事手法

《向往的生活》敘事上以輕快、明亮的呈現(xiàn)手法來講述鄉(xiāng)村改革故事，讓觀眾在較為輕松的觀感中體驗(yàn)改革發(fā)展和脫貧事業(yè)的苦與樂，這也是吸引觀眾的重要原因之一。

《向往的生活》塑造了許多偏輕喜劇的人物，一種是樂觀的奮斗型人物——他們對(duì)事業(yè)充滿信心，心態(tài)樂觀上進(jìn)，不管遇到多大的困難，都能夠很快地調(diào)整狀態(tài)，而且平時(shí)鬼點(diǎn)子多，處事幽默風(fēng)趣。如包家文，他與以往電視劇中嚴(yán)肅充滿正義之感的改革者形象完全不同，樂觀、幽默甚至有點(diǎn)“痞氣”是包家文的人物特征。為向村民介紹農(nóng)村股份制公司的運(yùn)作方式，他請(qǐng)全村人到五星級(jí)酒店吃飯，卻只點(diǎn)了一道菜，并憑著對(duì)一道菜的成本價(jià)與在酒店出售價(jià)格對(duì)比，讓村民明白掌握科學(xué)的管理方式以及銷售渠道才是脫貧出路。這樣樂觀上進(jìn)且機(jī)智幽默的主人公，使得整部劇的敘事基調(diào)變得輕松明快。

還有一種是滑稽式的“中間人”。這類人物在《向往的生活》中有很多，代表人物有拐腳九以及梁大仙。拐腳九這一角色帶有強(qiáng)烈的喜劇色彩，他平日里愛吹噓，整天蹭飯蹭酒，毫無尊嚴(yán)和追求，不務(wù)正業(yè)卻又做著發(fā)財(cái)夢(mèng)，在龍山村刮起股份制改革熱潮的時(shí)候，依然想著撈偏門，結(jié)果鬧出了一個(gè)個(gè)笑話。梁大仙是拐腳九的前妻，在村里自稱“大仙”，給人算命謀生。她情場(chǎng)不得意，又貪圖小利，時(shí)常偷雞不成蝕把米。這些人物的存在，給故事帶來了不少喜劇橋段，將一些矛盾問題戲謔化處理，在達(dá)到諷刺效果的同時(shí)，增加了故事的觀賞性。一幅幅樸實(shí)、幽默、溫馨的日常生活場(chǎng)景，凸顯了南方鄉(xiāng)村淳樸的人情味和濃郁的生活氣息。

總體而言，以新時(shí)代美麗南方鄉(xiāng)村為故事發(fā)生背景的電視劇《向往的生活》，打破了以往鄉(xiāng)村電視劇給觀眾留下的刻板印象，故事沒有將鄉(xiāng)村改革事業(yè)簡(jiǎn)單化、宣教化，也沒有唱一帆風(fēng)順的贊歌，而是以現(xiàn)實(shí)普遍存在的農(nóng)村問題為基礎(chǔ)設(shè)置戲劇性沖突，在對(duì)鄉(xiāng)村落后保守的觀念報(bào)以嘲諷之時(shí)，也將正確的發(fā)展觀念與發(fā)展途徑告知于眾。劇中塑造的包家文等投身鄉(xiāng)村、施展抱負(fù)、實(shí)現(xiàn)理想的青年人物，為農(nóng)村改革融入了勵(lì)志青春元素，是當(dāng)下農(nóng)村改革發(fā)展中涌現(xiàn)出來的新一代農(nóng)村青年的真實(shí)寫照�，F(xiàn)實(shí)問題的聚焦、青春勵(lì)志的故事設(shè)定以及“輕喜劇”式的敘事方式，讓整部劇在嚴(yán)肅性與娛樂性中找到了平衡，成為令廣大觀眾喜聞樂見的新型農(nóng)村電視劇，也為今后鄉(xiāng)村改革題材電視劇的創(chuàng)作提供了新的思路。(鐘世華 陳坤浩)

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