編者按:聽說常州一個1956年出生的退休企業(yè)家莊深先生在不到四個月時間寫了一篇接近七十萬字的長篇小說《根》,并在社會上產(chǎn)生了很大的反響,《根》是以莊深先生的祖父抗日烈士莊坤壽為原型撰寫的。2021年元旦放假的第二天,江蘇理工學(xué)院人文學(xué)院教授趙賢德博士帶領(lǐng)著常州廣播電視臺高級記者仇松強(qiáng)、記者袁嶺、常州市地方文化研究會執(zhí)行會長余忠良先生和江蘇理工學(xué)院人文學(xué)院學(xué)生黃幸桐同學(xué)一起來到了位于常州天安河濱花園莊深先生的接待室,就社會上尤其是廣大讀者關(guān)心的幾個問題進(jìn)行了采訪。本文采用問答形式,問是我們采訪的一行人,答是《根》的作者莊深先生。

問:您當(dāng)初寫這一個小說的動因是什么呢?您作為一個已經(jīng)退休五年多的人還有這個心思嗎?

答:您這個問題問得很好。情況是這樣的。2018年的某一天,我已經(jīng)打算出差到加拿大去了。在臨走的前一天,有幾個朋友到我這里來打牌,就是我們現(xiàn)在的這個接待室。其中有個我們稱為萬科的朋友說:“莊總你明天就要走了,下次再打牌不知道什么時候了,至少要幾個月不見了啊。”我突然對他說:“萬科老人家,你的回憶錄寫完了沒有?”他說寫了五萬字了。我說“你要抓緊時間把它寫完,當(dāng)一件事情去做。這樣吧,我這一次出國去四個半月到五個月,你把你的回憶錄寫完,我也來寫一個長篇小說。”萬科爽快地說:“好!好!好!”然后我們就開始打牌了。等到牌一打完,朋友們散去了,我坐在沙發(fā)上,想起我寫小說的承諾,心里可謂翻江倒海,肚子里知道的無數(shù)事情就像記憶的閘門突然被打開,我們莊家近現(xiàn)代史上的事情像潮水一樣全都涌了出來。我馬上跟辦公室的秘書說,趕緊給我拿張紙,拿支筆來,我要列個小說大綱。

問:您當(dāng)時是在這個接待室里嗎?

答:是的,我就坐在這里,然后辦公室秘書隨便找了張A4紙,我就在上面推算我爺爺?shù)哪挲g。確切年齡我不知道,但犧牲在1943年我知道的,然后犧牲的時候是35歲。這樣一推,出生年份我就清楚了。于是我的小說就從他出生那一年開始寫起。因為之前我從來沒有認(rèn)認(rèn)真真研究過我的祖父,只曉得他是上海震旦大學(xué)法律專業(yè)的學(xué)生,然后參加新四軍,后來被日本鬼子抓到砍頭,并且把頭顱掛在溧水的城隍廟上好多天。這些事情都是我父親告訴我的,我對我祖父的印象基本上就是這些粗線條的,當(dāng)然還有很多細(xì)節(jié)是我姑父和村里其他人告訴我的。

問:您這個小說的動因是什么呢?

答:寫這個小說的動因主要是想激勵一下我那個叫萬科的老朋友,因為他總說他寫回憶錄,可是動作遲緩,我想通過我個人的寫作也來激勵他一下。那天他們走后,我的編寫大綱一出來,我就信心滿滿了。第二天中午,我的幾個朋友邀請我過去吃一頓飯。順便說一句,我在官場上、商場上摸爬滾打幾十年來了,結(jié)識了很多朋友,所以經(jīng)常和朋友們小聚。那天因為高興我喝了不少酒,想到即將開始的小說創(chuàng)作,我心潮澎湃。我想既然我想寫長篇小說,而且構(gòu)思已經(jīng)基本出來了,人物主角也已經(jīng)出來了,我不如宣布一下,如果寫不出來,我就覺得無臉面對我的這些朋友們。這樣做,實際上也是給自己增加壓力。然后我說我要向大家宣布一個消息,我這次去加拿大要寫一個長篇小說。這話一說,大家全都端著酒杯祝賀我。我就這樣自己把自己逼上梁山了,情況都這樣了,我不寫能行嗎?

問:因為要寫一部小說,它得要有一些素材,這些素材畢竟不能憑空設(shè)想的,您這些素材是從哪里來的?您之前的準(zhǔn)備是怎么做的?

答:首先講一講這個素材。我聽我父親說過我祖父的很多事情。我是在江蘇丹陽讀書的,到小學(xué)四年級轉(zhuǎn)到常州來,轉(zhuǎn)到戚墅堰。我的姑父本身也是紅軍干部,他也給我講了很多戰(zhàn)爭的故事。他跟我的姑媽也談過我爺爺?shù)氖虑�。我的父親跟我描述過我們莊家,我們莊家過去是一個大地主家庭,而且我們家擁有的土地很多。

問:您爺爺去世的時候您父親幾歲?

答:十二歲,有記憶了。我的父親他就跟我講我們莊家事情,有千畝良田,到處都有房子。尤其說到溧水縣城的房子,一般都是三進(jìn)的,后院的一個廚房特別大,有一口井,房子有兩層或三層的,那都是住人的。前面一進(jìn)去有個院子,院子進(jìn)去有個堂,廳叫雙鳳廳,有兩只巨大的鳳凰形成的拱門。我在構(gòu)思的時候,就要構(gòu)思出一個大戶人家的形象,我的老祖宗是怎樣一步一步演變成地主的。今天我們說到地主,并不難為情了。年輕時我們感覺到自己出生于地主家庭,確實抬不起頭,現(xiàn)在我們什么都明白了——地主是生產(chǎn)力發(fā)展帶來的結(jié)果。為什么解放之后要劃分成分,瓜分地主富農(nóng)的土地呢,因為它的生產(chǎn)關(guān)系已經(jīng)不適應(yīng)生產(chǎn)力的發(fā)展了。所以我要展示的是一個家族的奮斗史,來折射出那個年代人的勞動致富、勤勞致富、創(chuàng)新致富的這樣一種思想。

問:那您之前對資料有廣泛的搜集嗎?

答:有。我寫皖南事變,一開始的定局我就把他定成中下層軍官,因為我看了很多電影之類的,反正那都是高級將領(lǐng)。相反寫下級軍官的這方面題材不多,我不敢說沒有,但最起碼我沒見到過,所以這個定位就有了。我的姑父,因為他是親身經(jīng)歷了皖南事變,他給我講了很多很多他當(dāng)年的故事,包括很多重要的細(xì)節(jié)。

問:上次我們跟您交流的時候您也說過,大概就是中學(xué)甚至小學(xué)時就讀過很多英雄題材、革命題材的小說,您說說您青少年時期讀書的情況呢。

答:我跟您講,老師上課、工宣隊上課時,我總是偷偷看小說的,結(jié)果學(xué)校把我拎出來批判我。就是我初中的時候,文化大革命的時期。老師在臺上講的我不要聽,我們的課桌很破,桌面都是溝溝壑壑,我就把一本十七年前文藝戰(zhàn)線出版的書叫《志愿軍英雄傳》,攤開來偷看,結(jié)果就被工宣隊隊長抓住了,再加上我出身不好,等到放學(xué)前還有一節(jié)課,幾個班的同學(xué),每人都寫文章批判我。那個工宣隊隊長和我爸是一個車間的,工宣隊隊長批判我,我爸他要保護(hù)我。我那時候就是感覺到一批斗我,我就好像抬不起頭來。于是我爸就鬧到廠長那里,我爸一看我看的是《志愿軍英雄傳》,于是膽子就大了。我爸非常憤怒地說,這種書怎么不準(zhǔn)下一代看,又不是什么黃色的或者什么反動的,他看的是黃繼光、邱少云。就跟工宣隊隊長干起來了。當(dāng)然后來這件事情就不了了之了。

問:您印象中當(dāng)初讀了哪些書呢

答:年輕的時候還是讀了一些書的,比如《呼嘯山莊》《戰(zhàn)爭與和平》《紅與黑》《靜靜的頓河》《鋼鐵是怎樣煉成的》《老人與�！贰镀蛄︸R扎羅山上的雪》等,至于那些雜七雜八的看得太多了。短篇小說那時候最流行的就是莫泊桑跟契訶夫,給我留下印象最深的就是莫泊桑的《項鏈》和契訶夫的《變色龍》。

問:可能您年輕的時候讀這么多小說在大腦深處植下了根,于是就有一個文學(xué)夢了?

答:我讀的書遠(yuǎn)遠(yuǎn)不止這么多書啊,包括《金瓶梅》,我公司現(xiàn)在可能還有一套《金瓶梅》,但是沒有找到,可能讓誰借去看了不還了。像中國的四大名著,不僅看過,我父親之前都跟我講過,因為我父親擔(dān)心我到外面亂跑,父親怕我闖禍,就把我關(guān)在家里講《三國演義》,講《水滸傳》。年輕時候讀的書不可能不對后來的人生產(chǎn)生影響啊。有沒有文學(xué)夢我不知道,我就知道內(nèi)心深處有一種寫作的沖動。以前先是在體制里面,后來有下海辦企業(yè),為了自己和家庭的生存發(fā)展,我必須把企業(yè)辦好。所以一直沒有時間拿筆寫作,其實就是寫的玩玩,哪里想到當(dāng)什么作家啊,就是現(xiàn)在我也不承認(rèn)我是什么作家,純粹是好玩,自己給自己找點事情做。年紀(jì)大了,開心就好啊。

問:我在閱讀大作《根》時我發(fā)現(xiàn)里面引用了不少古詩,年輕的時候您背誦過不少經(jīng)典詩詞吧。

答:那些古詩以前是看過一些,現(xiàn)在很多是想不起來了,但是我在寫小說的時候突然要用,上網(wǎng)搜,把我記憶中的那句搜進(jìn)去,一搜跳出來一大片,拍照拍下來選,選一個符合我的。有人建議我,說你要自己寫詩,我說我沒那個水平寫,就這樣直接運用下來。所以以前看過的東西對寫小說很有幫助,你忽然想用它,哪怕你只知道半句,現(xiàn)在的科技發(fā)達(dá),把記憶中的那個半句在網(wǎng)上搜,一句搜不到,再加幾個字回憶。以前我看《奧賽羅》,那是個悲劇,里面的歌我都會唱,我特別欣賞《奧賽羅》的那個畫面感,很凄涼。“在楓樹的下面,她低垂著頭,在輕輕地歌唱著楊柳。”這都是從小給我打下的烙印。

問:您父親對您的影響怎樣?

答:我父親本身是解放前的高中生,他對我文化的灌輸影響很大。所以工宣隊發(fā)現(xiàn)上課我偷看書,把我叫到臺上去批判時,我爸就發(fā)火了,他擔(dān)心我看的是其他書,一看是《志愿軍英雄傳》,他就膽子大了,就敢直接跟廠長理論了。

問:聽說戚機(jī)廠是很好的廠,您爸是怎么調(diào)到里面去的呢?

答:我爸爸高中畢業(yè)了,那時候農(nóng)村進(jìn)行土地改革。我父親他又不會種地,正在苦悶時,有一天他在南京突然看到一張報紙,那報紙是中共江蘇省委辦的,而當(dāng)時江蘇省委書記是江渭清,我爸記得江渭清這個人,因為江渭清到過我們家,還抱過我爸爸的,我爸爸那時雖然小,但是也記事了。因為外面老百姓有傳言,說我的祖父當(dāng)時還當(dāng)過江渭清抗戰(zhàn)時期的秘書,我祖父死,江渭清還到我們家去吊唁的。所以我小說當(dāng)中出現(xiàn)了個江旅長,這個素材是我爸跟我講過的,然后我就查1943年的江渭清當(dāng)了什么長,旅長,所以我就用了江旅長,但不能用真正的名字,用真正的名字就覺得太正式了,而且也不合適,因為他是大領(lǐng)導(dǎo)嘛,所以我用了江旅長。然后我的父親就給他寫了封信,告訴他誰誰誰的兒子現(xiàn)在生活什么情況,他想要找個工作做。江渭清就讓他的秘書寫信叫我爸到江蘇省委招待所。結(jié)果秘書可能忙忘了這事,我爸平白無故到招待所一呆呆了56天,白吃白喝不要錢。后來這事情還是被秘書知道了,問我爸有什么要求,我爸說他想做工。然后江渭清就介紹他到戚墅堰機(jī)廠。就這樣我們一家就到戚墅堰了。

問:您家都被定為地主了,您父親當(dāng)時還有勇氣去找江渭清書記嗎?

答:我爸是解放前畢業(yè)的高中生,也算是文化人了,我們家有很多田很多地,你說我爸不定地主誰定地主?所以我的小說不是有李丘八和黃德勝商量嘛,莊家的土改財產(chǎn)怎么分,然后這個誰當(dāng)?shù)刂鬟�要談一談的。那個黃德勝本來就是莊家的女婿嘛,但是他秉公執(zhí)法不弄個地主也不行嘛,就讓我爸當(dāng)個地主,不戴帽子,當(dāng)做內(nèi)部矛盾處理。我家雖然被定為地主,但是沒有吃過大虧,也沒有挨過批斗。所以我父親敢于直接給江渭清書記寫信求助。我父親講,那時的老干部很注重感情。

問:您后來有沒有參加高考?

答:沒有,那時候國家還沒有恢復(fù)高考。我是七四屆高中畢業(yè)生,高考是七七、七八年的事。七四屆我高中畢業(yè)后就是直接分配工作。我分到建工的一個廠。

問:那您后來怎么還讀了研究生了?

答:一九七七年恢復(fù)高考,同一年江蘇省已經(jīng)有成人職大,成人職大國家承認(rèn)學(xué)歷的,是帶工資讀書的,畢業(yè)后還是哪里來的回哪里去,我是常州人,就回到常州去。我去報了名,離考試只有幾天時間了,我挑燈夜戰(zhàn)復(fù)習(xí)功課,后來成績出來,我們廠十三個人考取兩個。我選的是工業(yè)與民用建筑。這樣我們讀了三年半,為什么多出來半年呢,就是因為那時候的職工大學(xué)還沒有說究竟算大專還是本科。那么學(xué)校有意思想按照本科辦學(xué),結(jié)果我們多讀了六個月,最終確定還是算大專,這樣就回原單位了。至于到中國政法大學(xué)讀研究生,那是中國加入WTO后,那時我想著搞企業(yè),尤其搞工程監(jiān)理的工作,特別是我作為一個企業(yè)的董事長兼總經(jīng)理,你不懂法律不行,因為那個時候我的法律知識是一片空白,所以我就勇敢地去讀研究生了。研究生三年我是扎扎實實的三年,不是混日子的。我的功底還是可以的啊。

問:那您辭職下海是哪一年呢?

答:我辭職下海是2002年。辭職下海后我自己開了一個監(jiān)理公司,就是我現(xiàn)在的這個公司。這么多年來,我所有的工資獎金都是清清楚楚的,我沒有原罪,所以我心里很踏實,我沒拿政府一分錢工資。還養(yǎng)活了六七十號人,這么多年來我公司里也沒有幾個人離職,我的這些員工對公司都是忠心耿耿的。很多副手比我過得滋潤得多。

問:現(xiàn)在您既然是自己經(jīng)營公司,也不存在退休不退休吧?

答:退休我是法律上的退休,我現(xiàn)在就是培養(yǎng)接班人,爭取把他們帶出來。所以我算是對得起企業(yè),對得起員工。這么多年來,我沒拖欠過員工一天的工資,工資發(fā)放都很準(zhǔn)時,五險一金什么的一天都沒耽擱過,二十年的企業(yè)真的是不容易。企業(yè)雖小但是很穩(wěn)定。

問:聽說您準(zhǔn)備把小說改編成劇本是嗎?我覺得電視連續(xù)劇可能社會影響更大,準(zhǔn)備什么時候可以跟觀眾見面?

答:這個問題很遙遠(yuǎn),很多問題也不是我說了算的。我寫這個電視劇目的就是:第一,鍛煉自己的寫作能力,因為改編劇本和小說創(chuàng)作是兩個不同的模式,通過我自己動手把它改編,我也會編電視劇了,我也進(jìn)步了,這是我的一個收獲,今后我跟劇組在一起,最起碼他們講的東西我不是外行,我聽得懂。跟常州的作家在一起時我也有發(fā)言權(quán)了。第二,我把它改寫出來之后,我是等待機(jī)遇。現(xiàn)在是走一步看一步。很多話現(xiàn)在也不能說死。

問:聽說大作出版后在文學(xué)圈子里獲得了廣泛的好評,請您說說有關(guān)情況呢。

答:拙作在上海文藝出版社出版后首先得到了上海文學(xué)圈子里的熱議,上海還專門組織了學(xué)術(shù)研討會,上海市一些知名作家和文藝評論家都參加了會議,大家對拙作都給予了充分的肯定。中國現(xiàn)代文學(xué)研究學(xué)會會長、博士生導(dǎo)師、南京大學(xué)教授丁帆先生在《文學(xué)報》上發(fā)表了三千多字的長文對拙作給予了很高的評價,要丁帆先生這樣的大家花一個星期讀一名不見經(jīng)傳陌生人的六七十萬字的小說,并且寫出很長的書評也是很不容易的啊。至今我和丁帆先生沒有見過面,也不認(rèn)識�！段膶W(xué)報》也發(fā)表了《莊深長篇小說根三人談:弘揚家國情懷,延續(xù)人文血脈》�！冻Ｖ荽髮W(xué)學(xué)報》也發(fā)表了《紅色經(jīng)典的繼承與創(chuàng)新——莊深小說<根>價值意義評說》學(xué)術(shù)論文。常州民間組織了三四十人的《根》的作品研討會。溧水市委宣傳部將拙作在新媒體上連載。很多媒體對拙作和我本人也進(jìn)行了采訪報道。我自己因此很快就被吸收為常州市作協(xié)會員,江蘇省作協(xié)會員,對此我對大家表示感謝。拙作由于完成時間倉促,還有這樣那樣的問題,以后有機(jī)會再版的時候我將修改得更加完善。

在采訪錄的最后,讓我們一起重溫南京大學(xué)博士生導(dǎo)師丁帆教授2020年11月12日發(fā)表在《文學(xué)報》的一篇書評吧!書評的題目是《站在動蕩世界的交匯點,我們?nèi)绾文托牡仄饰鲆徊砍�長篇文本?》

一位主編朋友介紹這部長篇小說讓我看,因為忙著搬家一直擱置了,我奇怪這部小說居然請過那么多名家開過研討會,卻沒有人寫過真正意義上的評論文字,思忖再三,頓悟原因有二:作為單部長篇小說,洋洋灑灑近70萬字的篇幅,已然超出了一個進(jìn)入21世紀(jì)新時代閱讀者的閱讀耐心,讓一個習(xí)慣了快速閱讀的人花上一個星期去讀一部情節(jié)并不緊張,描寫并不是處處出彩的小說,那是需要足夠耐心的。我是用了一個星期,大多數(shù)時間是在漫長的旅途中完成閱讀的。合上書籍,我在思考這樣一個問題:我們值不值得,或者能不能夠花上巨大的精力在一個不知名的業(yè)余作者貌似介于“虛構(gòu)”和“非虛構(gòu)”的“家族小說”作品中發(fā)現(xiàn)這個時代的一種書寫新質(zhì)?解剖這個長篇小說是否有助于我們認(rèn)識到今天創(chuàng)作中的一些隱在的時代征候?這才是我們愿不愿意觸碰莊深新著《根》的根本原因。這讓我想起了恩格斯不厭其煩地為瑪·哈克奈斯《城市姑娘》所寫的那篇小說評論,我們能否站在動蕩世界的交匯點上去剖析一部小說從內(nèi)到外的時代意義和文本意義。

這部叫做《根》的小說,是繼上個世紀(jì)80年代“尋根文學(xué)”以后又一次呈現(xiàn)出“向后轉(zhuǎn)”歷史回溯理念主題的創(chuàng)作,古老的“葉落歸根”民族情結(jié)充斥在文本的字里行間;一個家族的興衰史充滿著時代變遷的歷史印記;那種對舊時代的深刻眷戀又一次將人性置于“現(xiàn)代性”的拷問之中;彷徨于封建家族秩序與啟蒙革命之間的游移……所有這些,都構(gòu)成了《根》充滿著悖論的主題表達(dá)和描寫張力。

無疑,從上個世紀(jì)八九十年代開始的家族小說的興起,讓我們迅速地進(jìn)入了兩種形態(tài)的“尋根文學(xué)”的描寫之中:一種是在意識形態(tài)的迷茫之中去從歷史回溯中尋覓舊日時光的寧靜與平和;另一種是在那種“荷戟獨彷徨”的憤懣中去批判封建家族意識是摧毀“現(xiàn)代性”的淵藪,無論作者是出于 “無意后注意”,還是“有意后注意”,這兩種的主題模式都各有利弊。毋庸置疑,《根》的作者選擇的是前者。

就世界格局的小說創(chuàng)作而言,“返鄉(xiāng)主題”永遠(yuǎn)是一個書寫的焦點,作為人類與生俱來的對家鄉(xiāng)的眷戀情結(jié),無論是愛也好,恨也好,都是無法釋懷的那個抹不去的精神棲居地,尤其是那些去國的游子,更加具有這樣的精神寄托。《根》是在以莊姓家族為描寫軸心,輔以袁家、趙家、劉家、黃家等家族的變遷史,構(gòu)筑了一幅20世紀(jì)初年至五十年代半個世紀(jì)的歷史畫卷。

作者雖然只是業(yè)余寫作,顯然他對長篇小說取舍的分寸感掌握有些失當(dāng),但是其描寫生活的能力卻讓人產(chǎn)生了閱讀興趣,我之所以沒有采取一目十行跳躍式的閱讀,就是因為小說中的那些舊時代的生活細(xì)節(jié)和場景讓我產(chǎn)生了興趣和美感,這種美感來源于《紅樓夢》,也追憶到《三家巷》《苦斗》,從愛情生活到各種各樣的社會生活場景的描寫,致使作品的畫面充滿著農(nóng)耕文明風(fēng)俗畫、風(fēng)情畫和風(fēng)景畫的寧靜舒緩風(fēng)。毋庸置疑,作為一種懷舊式審美形式,越是離現(xiàn)代文明和后現(xiàn)代文明遙遠(yuǎn)的作品,就越能夠呈現(xiàn)出藝術(shù)的魅力。作品中所涉及到的各式各樣的人物眾多,從地主、家仆、小姐、丫鬟、保鏢,到官員、土匪、軍人、商賈、掮客、革命者、游醫(yī)、外國人……可謂生動呈現(xiàn)了那個時代林林總總的人物肖像和社會風(fēng)俗。

無疑,在所有的描寫域中,作品花筆墨最多的就是愛情抒寫,三代人的愛情沒有托爾斯泰筆下那種 “各有各的不幸”,只有梅子和趙林的愛情是以悲劇結(jié)局,這就充分體現(xiàn)了作者向善的本性。因此,作者采用的是大量的風(fēng)情畫面來構(gòu)筑一幅田園牧歌式的愛情的童話世界。可以看出,作者是在現(xiàn)代文明和農(nóng)耕文明的糾結(jié)之中,選擇了兩個“根”:一個是根深蒂固的溧水小城鎮(zhèn);一個是靠著現(xiàn)代大都市上海的常州。顯而易見,作者更青睞的是前者,那里的風(fēng)景如畫,于是風(fēng)景描寫自然流淌在書中的字里行間,形成了“古典小說”的特有的風(fēng)景線。更值得一提的是,小說中刻意鋪張的風(fēng)俗畫描寫是吸引我閱讀快感的一個興奮點,那些婚嫁迎娶的民間習(xí)俗,那些節(jié)慶酒宴的風(fēng)俗,甚至那些土匪勾當(dāng)里的種種行狀都是小說的看點所在。這些被現(xiàn)代和后現(xiàn)代小說所遺棄的小說創(chuàng)作元素,對于一個進(jìn)入電子信息時代的讀者來說,它還有小說美學(xué)的意義嗎?還是只是一種 “遺老遺少”觀賞古董時的快感?

這部長篇小說是一部農(nóng)耕文明的贊歌,也是對革命的頌歌,與《白鹿原》有點異曲同工之處就是,一個勤勤懇懇的老地主置辦起了一個大家業(yè),延續(xù)了子嗣興旺的家族榮耀,他們夫婦,尤其是大奶奶,把家中唯一的獨苗送進(jìn)了共產(chǎn)黨的革命隊伍,成為一個堅定的革命者,作品后三分之一就是描寫革命故事,幾乎是落入了“非虛構(gòu)”的家世描寫陷阱中,筆墨單調(diào),失去了前面文學(xué)描寫的美感,而且也拖沓冗長,缺少情節(jié)和細(xì)節(jié)描寫的張力。然而,使我感到眼前一亮的是作者最后一筆對革命烈士人物的處理,尤其是大奶奶捍樹而死,留下身后那個永不枯竭的大樹之“根”,既點了全書的主題,又還原了歷史中的 “真理性、人性和審美性”,讓這部小說在最后得以升華。

看完小說最后一頁,放下這部精裝本的沉重書籍,掩卷而思,我想,倘若作品刪除30萬字,它會是一個什么樣的閱讀和審美效應(yīng)呢?毋庸置疑,由于作者不懂得舍得與“留白”是作品空間更加廓大的辯證法,讓讀者徜徉在冗長、甚至有些重復(fù)的描寫流中,并不是一個高明的做法,而是陷入了“痛說家史”的窠臼之中。倘若采用精簡的寫法,無疑會強(qiáng)化描寫的張力,讓閱讀進(jìn)入一個更加愉悅賞心的通道。

此外,作品中有幾處沒有“出鞘的刀”,比如那個土匪頭子“金不換”掉進(jìn)懸崖究竟死沒死是個謎,本以為這是作者為這個情節(jié)線索打下的一個扣,閱讀期待是他的復(fù)活會構(gòu)成小說后面復(fù)雜的“戲份”,作者卻只字不提,讓人大失所望,小說的情節(jié)元素白白流失,真是可惜。

盡管這部長篇小說存在著這樣和那樣的缺陷,但是,作為一種文本的解讀,它的意義遠(yuǎn)在文本之外。在中國大陸,尤其是東部沿海地區(qū),城市化的進(jìn)程讓農(nóng)耕文明時代的鄉(xiāng)土風(fēng)景消失在廣袤的地平線上,亦如作品最后那棵曾經(jīng)枝繁葉茂蓬蓬勃勃生長著的大樹被伐倒后,大奶奶以命相抵護(hù)衛(wèi)著那大樹根一樣,老一輩人眷戀的鄉(xiāng)土社會之根系已然被啃噬撼動,它已無法抽枝發(fā)芽。面對失去的過去,我們站在歷史的廢墟上瞭望未來,倘若能夠從這部煌煌大著中頓悟和汲取到一些什么,尤其是人性的善惡美丑的表現(xiàn),或許才是閱讀的真正含義。(趙賢德、仇松強(qiáng)、黃幸桐、余忠良、袁嶺)

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